立秋 | 我愿为猫辛苦工作，但晚上不行

又名：《作者努力地把日常中的恶心玩意儿都搓成人》
不管它世界观构建得如何宏大故事又讲述得如何精妙，在看到蟑螂人 、蟾蜍人、人被裹在霉菌里、还有蝌蚪人的时候我是真的不行了——啊啊啊我也知道这是在扣它的世界观！在对应“垃圾”的书名！阐释作者那个“人成为物，物成为人”的中心思想！或许还有一毛钱的环保口号在喊但是真的读到屡翻白眼，依我看写类克苏鲁世界观的晋江作者就没有一个能真正地掌握克苏鲁精髓的，她们理解的克苏鲁就一个：很多恶心玩意儿。
更何况剧情也没有广告词里吹得那样精妙啊，写到第二卷终的时候我觉得还挺好的，能在这里结束就好了，就当做一本盗墓笔记来读：主角所有的冒险，都是为了揭开她身处的巨大世界观。但硬生生续到第三卷就暴露了它的一切缺点啊！这孱弱的人物塑造，这开天眼的小故事揭秘，这写到后来狂飙突进但顾头不顾尾的刹不住车，这也是一种盗墓笔记，要揭开世界真相的主角，最终注定被世界观所虏获。

从民俗节日含义以及故事原型来对红楼进行解读，很有意思的角度。比如说到宝钗生日正月二十一日，为民间“穿天节”，又将“穿天节”与“天穿节”进行考据对比，揭示节日中原有的纪念“女娲补天”含义，并以此将宝钗与女娲意象对应起来，又以“穿天节”的“求石 ”传统，构建宝钗在“金玉良缘”中的情感举动。以及，以探春生日在三月三日上巳节，将上巳节中曲水流觞、文人雅集的祓禊传统，映照探春主动兴办海棠诗社的潜在向往。讨论黛玉生日的花朝、芒种节意象与民俗谶纬之间关系的篇章也写得很精彩。我还格外喜欢讨论王熙凤姓名中的“凤凰”意象一节，将民间的凤凰崇拜条分缕析地摆在读者面前，阿凤其人如何，从曹雪芹赋予她的这个姓名中就能全然照见。
缺点是其中一些部分爱引高鹗续作，作为论据到底不够充分。我也不太喜欢里面说贾宝玉的一些段落，作者在尽力描述贾宝玉品性之美的同时，完全忽略了贾宝玉的个人出身因素，总觉得少了说服力。但瑕不掩瑜，总比看厚黑学快乐，我自己是很不喜欢现下流行的红楼厚黑学的，我觉得红楼就像刘姥姥误入贾宝玉的房间，不识四面雕空紫檀板壁中嵌着的是一面大镜子，竟对着自己的影像笑道：你想是这几日没家去，亏你找我来！——贾瑞不识红颜乃是枯骨，每每入风月宝鉴镜中却从未抵达彼岸；贾宝玉正睡在风月宝鉴内中，但他只知这是门、镜、床，他从最初便是槛外人；而刘姥姥连门、镜、床也不识，“不意乱摸之间，其力巧合，便撞开消息，掩过镜子，露出门来”，在贾宝玉床上睡得酒气臭气一并冲天，以脂评推断，红楼故事的余温，正收在刘姥姥身上。

江南写美女：十公分玛丽珍高跟鞋，紫色丝袜。十五年前追连载的我会说唉江南你的品味真的太烂，现在我会说唉，这就是绝望的死宅男在努力证明自己生命中见过活的异性。
当年还没来得及读第三本我就从江南这一波作者里毕业了，所以最近掏出来补补课，一边读一边就在想，江南一辈子就只是在复读同一个故事，当他复读不下去了，故事就只有坑了——我是二十年的九州受害人，我有经验。

作画被配音耽误而配音又很明显被剧本耽误的一期，看得我最后明白了，原来风息就是，欧阳少恭……整部电影我最大的情感波动发生在小黑变成人类的时候，在心里撕心裂肺地惨叫！不要啊，我不要人类，我要猫，猫怎么可以变成人呢，猫怎么可以变成人呢！

虽然这一部的剧情含量就和猫含量一样低下，但是至少作画拯救了世界。 其实看完有一种，愕然，因为进电影院之前看到很多同人互动，以为至少是在角色设计和角色关系上很丰富的故事，比如灌篮高手大电影就是这个类型！即便观众完全不了解灌篮高手漫画，电影也塑造了极其鲜明的形象和关系，会让人情不自禁想要对故事进行展开。但罗小黑看下来觉得，除了各个会馆设计展现如同过设定集 PPT 之外，其他的实在都让人没什么想法……打开 AO3 更是非常惊恐，不要啊，小黑最多八岁！

上一次看这个番已经是，呃，七年前，七年前我觉得菊比古就是那种我没有任何想法但完全照着我的爱好长的角色，何况 CV 还是石田彰。现在七年过去了，我的心境显然已经有翻天覆地的改变，但是一听石田彰讲落语我还是……唉谁能不听得心神陶醉！想起明日方舟酒神实装，搭档一开始没有意识到问题严重性，就这样把角色抽出来普普通通地放在看板上……然后这个女人就一直在我的小窗里丝丝地倒抽凉气。