芒种 | 在六十小时王国之泪之外的
本篇BGM：4小时宫崎骏音乐自习室
我又进城啦
进城了，这次是去连打放映，之前把这两部的放映时间记错了，一直以为是实际放映的上一周，精力支撑不了，只好遗憾放弃，周二的时候看江大公众号的其他剧目，忽然发现票还在卖，失而复得的喜悦心情。
万尼亚舅舅
图米纳斯从不让人失望，没看过剧本空着手和心进了剧院，被一开始的长篇台词折腾得感官过载，直到教授出场，夜色弥漫里一行人缓慢地步进场中，气氛紧绷，不像是散步归来，反而像党卫军敲了一户犹太人家的门——一幕极其精妙的，雕塑般的群像，被簇拥在中间的教授庄严、肃穆、沉重；叶列娜在他身边，空白寡淡，像一张纸、一根骨头；索尼娅亦步亦趋地跟在后面，女仆一般；而前丈母娘几乎是一个女特务的标准形象，艳丽，丰富，最认为自己奉有重大使命：拎着教授的公文包。
之前看奥涅金就十分喜欢布景，奥涅金在全台用了一面巨大的镜子，模模糊糊地，昏黄地照出台上的人，配合剧中年轻/年老角色的设置，仿佛是从另一个角度在审视映照这些人们，又仿佛是贡献了另一种流金岁月的视角，令现实与回忆同时存在于舞台空间之中。万尼亚舅舅的布景是用灯光打出的明暗两界，为舞台增加了纵深感，而在昏茫夜色之中，导演放置了一座狮身人面像——在这样一部幻灭的戏，这样一种彻底的、现实的痛苦里，出现在每一个挣扎、矛盾、发泄、期冀的场合里，暗示着另一种非现实的、异域的、奇幻的、存在于每一种“可能”之中的生活——狮身人面像绝大部分时候都没有参与进戏剧之中，只是沉默地坐在阴影里。它唯一加入戏剧的时刻，是叶莲娜替索尼娅询问医生的那场戏，从狮身人面像上隐隐绰绰地露出一双手来，这样地紧张，这样地颤抖，鬼蜮来的，幽微难言的幽灵。
我总觉得在这个时候利用到狮身人面像，是一种想象的暗示：这是索尼娅唯一离开既有生活的机会。
最后，斯芬克斯的著名谜题，答案不正是“人”和“影子”吗？
我又要说到奥涅金，奥涅金最后，塔季扬娜拒绝了迟到的追求，她取过女教师的手杖，疲惫地坐下，又拥抱着梦中的熊，从台侧轻盈地滑出共舞。在预知的梦境是不安的、动荡的、荒诞的，而此时此刻，这种颤抖的色调被全数抹去了，化为非常梦幻的，非常美妙的，从现实生活中飞升而去的东西。万尼亚舅舅里也重复了这个动作，当所有人都离开了，庄园静得落针可闻，索妮娅完成了自己的独白，看向台中僵硬的舅舅，她走下来，耐心地把舅舅摆成一个共舞的姿势，她和他共舞，从左边跳，转一个圈回来，再尝试一次，从右边跳，她没有得到任何回应，一切浪漫的，对生活有所感受的都被磨去了，只留下一支僵硬的、无动于衷的、沉默的三拍子舞曲。
在这个放映版本里冲击力尤为强烈，甚至比索尼娅那篇著名的独白更强烈，因为索妮娅的演员就是塔季扬娜的演员，万尼亚舅舅正是老年奥涅金，其中那种，cross，那种重叠和呼应………她为万尼亚舅舅堆起一个笑容，滑稽的、小丑一样的假笑，伴随着这个笑容，就这样退进了庸俗的、麻木的、荒唐的、粘稠的、空虚的、将人们压垮的生活里。
雷曼兄弟三部曲
这个剧最大的看点可能是三个男人一台戏（不是），会演，真的会演，变一个声调，换一个语气，走路姿势稍作调整，立刻被观众接受，认同为另一个角色，男、女、老、少，毫不违和。说起来后来查了一下，原剧是意大利人写的，导演剧本演员全是英国人，全剧说是讲雷曼家族企业的兴盛和衰落，其实就是在讲美国梦、美国梦和美国梦：我觉得这是这部剧最有意思的地方之一。
这也能解释为什么这个剧给人感觉这么英味儿，舞台是一个巨大的玻璃盒子，被划分成几个房间，盒子里堆放着几个纸箱子，随着剧情进展，成为货箱、文件盒、湍流中的落足处，切景时在舞台上转动，演员奔走，就有了前景后景。但不管盒子如何如何转动变化，始终被台下的观众窥伺，探寻，被台边的钢琴旁观，审度——这些用意被非常刻意地呈现出来，第一幕一开头如何形容美国？美国是一个音乐盒，旋转，精密。结束如何形容钢琴？南方钢琴的时代已经过去了。
场中休息的时候放了个短片，导演说台中的钢琴是居中的第四个角色，我看下来倒更喜欢玻璃盒子上的字：是在戏剧演绎的过程中被写下来的，雷曼兄弟的产业不断发展，招牌不断更替，那些字样被涂抹在幕墙上，舞台转动，时间流逝，它们牢固地不变，一开始是创造，建造，在之后的视觉观感里就变成了凌乱，无序，密密麻麻，蚂蚁洪水一样冲垮世界。
第二幕的后半，第三幕的开头，玻璃上始终写着一个“BANK”，N的笔画尽力向上升，K则向下坠——鲍比和菲利普在办公室里讨论金融危机影响那场戏，背景是整整一百五十年间被写下，更改，视作骄傲的招牌的话语，寓言、灰尘、横亘在空气和历史之间，参与到每一个瞬间里——音乐是第四位演员，这些字是第五位。
唯一的缺点是这个戏结局收得非常一般，尤其是当你看过契诃夫之后再看这个结局，就会觉得美国梦中真没有末世这种东西，美国梦是永远向上的，哪怕经历过金融危机，他们基因里也没有大厦将倾白茫茫一片真干净，飞鸟各投林。最后故事转回最开始起步的小办公室，一百五十年间逐步更替的葬礼仪式回归于最初——实在收得非常公式化，何必呢，本来这个也不是红尘轮回众生顾，何必因果循环有定数。
兰苑剧场
看了《踏伞》、《闹学》、《借茶》、《酒楼》，《踏伞》最好，非常有趣味的一折，讲小姐寻母，书生寻妹，两下呼唤间陡生误会，因而相识，小姐说既然有缘何不同行，书生说哎呀这样不好吧，小姐非常坚持，书生半推半就，聊到后来他们开始查彼此户口，家住哪里姓甚名谁父母何在，最后图穷匕见：“家中还有何人”“一个妹子”“还有……”“什么？”“何人？”“我那妹子，还没有嫂嫂呢！”，“家中既无姐姐，姐丈”“你既无姐姐，哪来的姐丈”“我是说我那未出世的弟弟，还无姐丈呀”
两次踏伞也非常美，整个晚上心情都很愉快，《闹学》是超级英雄春香大战塾师，《借茶》欲拒还迎，《酒楼》么，《酒楼》真是热闹！
最近在做什么？
- 回坑明日方舟，四周年嘛，我上线抽卡，第一个十连就出限定，犹豫要不要回来玩的时候搭档向我介绍了MAA，于是它立刻变成了最佳社畜友好游戏：每天早上洗漱时候挂三个录像，晚上让MAA清日常，打不过的活动关可以抄自动作业，抄不了自动作业的就启动外置大脑。 我最近沉迷打肉鸽， 除了打不过之外什么都挺好的，噶意。
MAA，世界上最伟大的发明。 - 在画一套FF14主题的机械键盘键帽设计，这个晚点我做完了来一并讲！争取出一套从零起步指北。
画这个键盘让我意识到我还是有进步的：从只会使用官方素材变为学会了描官方素材。 - 看完刀戟戡魔录Ⅱ，看到后来我觉得这个剧怎么说呢，没有逻辑，全是爱情。燕归人和翳流那场武戏已经达到了令人一见钟情的级别，而我们患剑在经历了被强行拉出来走线被强制剥夺脑子之后竟然还能混上一场退场武戏，打完竟然没有立刻就死，大雨里撑着伞走出来干干净净地把遗言说完了，整个场景和台词都很美丽，满意得不行，看布袋戏难道是在看剧情的，只要给我泛滥的爱情我就都可以，笔来！给这档戏打八分。
- 研究了新的时间统计技巧，这个其实我写完了，但博客的话想留到下一期玩具箱来说：问题来了，我最近的APP好稳定哦，玩具箱没得写，只有对最近研究的某APP的大声批评……好想玩新的APP啊！
- 最后，终于出现一下标题：打了六十个小时王国之泪，十小时在抱怨，二十小时在惊叹，四十小时向前面发出的评论道歉，六十小时彻底什么也不想写了，就觉得游戏和我都真了不起。
好，就写到这里，晚安！